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神助攻，也不会有人对这么一位作家感兴趣。

而能让郭大路都为之钦佩的作家，他们自然要好好了解了解，然后他们便看到了郭大路为作品集写的长篇序言。

郭大路在序言的开头写道：

生命这种东西到底是什么，从古至今很难有一个确切的定义，但他的存在xg却不容置疑。

虽然生命的群体一直都在繁衍不绝，但是单独的个体却总有消亡之日，包括你我，谁都逃脱不掉。

这件事残忍而又真实，是所有人都必须面对而且终将面对的终极问题。

生命只能算是一个过程，对于演员来说，他便是一部电影，或者一部电视剧，对于戏子来说，生命就是一场大戏，对于作者来说，应该算是一本书，这本书的厚度与他的智慧经历有关。

电影终将结束，戏剧终将谢幕，书本也有读完之日。

就如生命之火，有朝一日，终将熄灭。

既然不容逃避，那么如何在这个演出或者的过程中，如何在这个过程中使自己变得从容或者精彩，这才是我们所要做的事情。。

这一点，铁生做的非常好，或许是因为他长期以来的所受的病痛折磨，使他更能接近生命的本质，所以他才对生命本身有了独特的感悟。

他已经从容了生命这部大书，从他的笔端所展现出来的东西，正是我们许多人所需要而又说不明白的东西。

他的作品适合向任何人推荐，无论身份的高低，因为生命本身并没有高低贵贱。

想要解读生命，建议就从他的作品中开始吧。

下面是我在过他所有作品之后，特意以他的视觉写的一篇小文，这篇文章属于他，而不是属于我，我现在只是还给他而已。

————郭大路

x年x月x日

在这篇序文之后，读者便看到了一篇文章的名字，这篇文章叫做《我与地坛》。

在题目下面，人们便看到了这篇被生命与智慧所雕琢的文章：

一、

我在好几篇中都提到过一座废弃的古园，实际就是地坛。

许多年前旅游业还没有开展，园子荒芜冷落得如同一片野地，很少被人记起。

地坛离我家很近。

或者说我家离地坛很近。

总之，只好认为这是缘分。

地坛在我出生前四百多年就座落在那儿了，而自从我的祖母年轻时带着我父亲来到北京，就一直住在离它不远的地方――五十多年间搬过几次家，可搬来搬去总是在它周围，而且是越撤离它越近了。

我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我，而历尽沧桑在那儿等待了四百多年。

它等待我出生，然后又等待我活到最狂妄的年龄上忽地残废了双腿。

四百多年里，它一面剥蚀了古殿檐头浮夸的琉璃，淡褪了门壁上炫耀的朱红，坍记了一段段高墙又散落了玉砌雕栏，祭坛四周的老柏树愈见苍幽，到处的野草荒藤也都茂盛得自在坦dàng。

这时候想必我是该来了。

十五年前的一个下午，我摇着轮椅进入园中，它为一个失魂落魄的人把一切都准备好了。

那时，太阳循着亘古不变的路途正越来越大，也越红。在满园弥漫的沉静光芒中，一个人更容易看到时间，并看见自己的身影。

自从那个下午我无意中进了这园子，就再没长久地离开过它。

我一下子就理解了它的意图。正如我在一篇中所说的：“在人口密聚的城市里，有这样一个宁静的去处，像是上帝的苦心安排。”

…………………

…………

在铁生作品集大卖的时候，作为作协副主席的宋太平，也自掏腰包买了一套作为研习之用，当然，他研习的只是铁生的作品，而与郭大路无关。

但这本书既然买了，总是要看的。

在办公室里打开这本书之后，宋太平本想掀过郭大路的序文不读，直接观看正文，但一种不服气的心理却使的他终究从头看起。

他打定了主意，只要郭大路写的不好，他就会让人下面的人发文驳斥，他本人是不会再出头惹郭大路这个pào筒子了。

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